观《归来》有感(精选多篇)

第一篇：观《归来》有感

电影归来观后感

终于在youtube上看到了巩俐和陈道明主演的《归来》，从头哭到尾，对这种走心的片子我向来没有抵抗力。

记得当年看《忠犬哈奇》也是哭的稀里哗啦，《归来》更多了历史沉重感。前者是人和爱犬的情感故事，主人去世多年，忠犬一直延续在火车站等候主人的习惯，直到有一天老死在等候主人的地方。《归来》是讲一对夫妻文革中的遭遇，以及那段历史给他们的生命留下的烙印。

不知是剧本本身好，还是巩俐的演技到了登峰造极的地步，大概二者兼而有之，张艺谋和巩俐阔别多年后的这次合作不能不让人拍案。

巩俐饰演冯婉瑜，人称冯老师，陈道明饰演陆焉识，是大学的教授。那是一个破四旧，知识分子被喊做臭老九的年代，这部戏那个年代的人看了，一定有比我更深的感触。

失忆的妻子，每天坚持去火车站接丈夫，不管刮风下雨，还是冰天雪地。丈夫平反回家，妻子因病竟不认得自己的丈夫。丈夫充当读信人来接近妻子，一摞摞用旧烟盒和破纸屑写的信，装满整整一木头箱子。丈夫一封封念给妻子听，企图唤起妻子的记忆。

为了进入妻子的世界，陆焉识又新添了一些信，在他的努力下，冯婉瑜终于同意女儿回家住。

陆焉识和冯婉瑜的女儿是文革时期年轻人的代表，为了获得红舞剧中主角的位置，不惜大义灭亲，出卖自己的父亲，最后搭上自己的母亲。

父亲被人抓走，母亲也因此不能原谅女儿，这位女儿最终还是没能出演主角，一个有着舞蹈天分的孩子，最后成了棉纺厂的女工。题外话：女儿的扮演者，新谋女郎张慧雯，长得很像我侄女，不止我一个人这样说。

该电影还有一个隐藏的人物，那就是文革办的方主任，虽然荧幕上此人始终没有现身，但在冯婉瑜的悲剧里，他是个不折不扣的侩子手。就像诗歌有留白处，戏剧有潜台词，电影这段隐藏的情节处理得很秒，可谓是别具匠心。

当陆焉识拿着一把大勺，来到方主任家准备兴师问罪时，开门的却只有跟陆焉识要人的方主任的老婆，由此观众知道，此人已经得到了应有的报应。影片这种处理方法，实质上是省去了多余情节，以一种留白的方式，让观众的注意力始终保持在重头戏上，我觉得这点处理得很好。

最后，《归来》是一颗走心的子弹，呼啸而来直击人的心脏，没有过多煽情的语言，接近白描的情节，环境的变换和矛盾冲突的改变，是唯一推动电影的因素，人物心里活动表现得淋漓尽致，也是该剧的出彩之处。

第二篇：观《归来》有感

观《归来》有感

这部戏上映的时候，正值工作最忙的时候，大约从上映前一周开始我就想着要去品味一下这部电影，可直到最后下线，我也没能去成。现在想想，幸好是没有去，不然在电影里如何放声的从头哭到尾......

这是一部年代戏，而且那是一个我完全没有经历的年代，那个年代是光怪陆离的，是妖孽横行的，以前上学的时候，学到那个年代的历史时，是很难理解的。它离我那么近，我的父母都曾走过那个年代，比我年龄稍长的哥哥姐姐，也曾捉住那个时代的尾巴。但它又是离我如此的遥远，我问父母那是怎么样的生活，父母说记不清了，那时候还小，我问哥哥姐姐那是什么样的生活，哥哥姐姐说，当他们记事起，就总是在用那个年代开玩笑了。只有爷爷奶奶有时会说起那段日子，爷爷的毛笔字很漂亮，所以被领导调去写大字报，我问爷爷，记得写的都是些什么吗？爷爷说，不记得了，每天要写很多，谁还记得，只想着工工整整写完，就很不错了。有时爷爷也会加一句，还得感谢大字报呢，我才好更快的转正，升迁。 在影片开始之前，我对于那个年代所有的记忆都是从别人那里听来的，教科书里对它更是三缄其口，只言片语便一带而过。所以，当我被影片所震撼时，我同时也被惊诧了，因为那样一个对我来说，模模糊糊的年代却真的随着影片戳中我所有泪点。

这是一个比较简单的故事，一个知识分子，在文革初期被打倒，文革末期曾回来一次，可最后不仅被捉回去，还使得妻子得了失忆症，等文革结束，再回来时，他就走上了唤醒妻子记忆的不归路。

说实话，陈道明老师扮演的男主角是我观看这部电影的第一原因，我相信不论是什么样的剧情，只要有陈老师在，一定是一部有观赏性的电影，果然这一次也没有辜负观众们的期望，从影片刚开始的隐忍和那满脸的邋遢，憔悴，到平反回家之后的清风傲骨，就他个人来说，人物是立起来的，二十年的时间，他被岁月折磨了太久，在脸上可以看见深深的印迹，可是他的骨头还是硬的，当他再回到家，过上正常生活的时候，那股知识分子的精神气又回到他的身上，而且为了老伴的病症，他仿佛又再活了一次，将那些一起走过的日子再走了一边，将那些没有共同经历的日子用信件弥补上了。始终觉得陈老师身上是有一种精气神的，那种知识分子的脾气秉性，他根本不用演就能表现出来，这是一种气节，屹立在那里，傲视一切，所以电影里，每当看见他的眼中有泪水在打转的时候，总是觉得很难受，这样的人，生活的挫折是无法将其打倒，在最艰难的日子，没见他流泪，在他只能用粗粝充饥，用地上的雨水洗脸时，也没见他流泪，只有在他与妻子分别，相聚了却无法相认时，才见他有泪水，可即便是如此，泪水也只是在眼睛里打转。

影片里，每当近景给到陈老师，给到他满含眼泪的双眼时，我总是忍不住的落泪，二十年的皮肉之苦可以弹指一挥间，可是心灵上的摧残真的让人难以接受，有些难以诉说清楚的感情在这泪水中一泻千里。

人总是这样，生活的环境也许不同，遇到的遭遇也许不同，各自的性格也许不同，可是情感是相通的，我们或许不能理解影片的时代背景，不能理解当时的思想烙印，但是主人公的无奈，在失望中不断寻找希望，总是这样的寻寻觅觅，泪哭干了就把脸挡起来，心碎了就把头低下来，这样的事好像我也总是在做，那种无奈我是那么的清晰，一秒钟就可以把自己带入到角色里面。

也不知道在谁出场的时候(更多请关注：wWw.)，我停止流泪了，一边看着电影，一边不想去考虑

剧情的发展，就这么也好，觉得每一幕戏的进展都是一次折磨，不如就到这里吧。

不如就到这里吧，归来好像也不那么重要了，能看着你安好，陪着你苍老，比什么都珍贵，以后的路不想去想，就这么样吧，起码我回来的时候，你还没有离开，我的归来不算晚。

第三篇：反腐倡廉情景剧：观梦醒归来有感

观情景剧《梦醒归来》有感

舞台上，一幕精彩的情景剧正在上演：身为某副区长的马本轼，面对经济社会环境的诱惑，一步一步逐渐丧失党性原则，违反组织纪律，与不法承建商沆瀣一气，搞权钱交易，暗箱操作，最终走向堕落，梦醒归来，只能揽镜自照，寻找丢失的自我??主人公的人生经历震撼着每一位在座的观众，警示着每一位党员干部。

身未动，心已远。一千多年前，唐太宗以铜为镜正衣冠；以史为镜知兴替；以人为镜明是非。而一千年后的今天，舞台上，主人公揽镜自照，是对自身良心和灵魂的拷问！

如果说为母亲祝寿、送孩子出国、追捧奢侈品、项目审批是马本轼腐败堕落的阶梯，那么党组织代表人物纪委书记青峰，就是马本轼在滑向深渊时始终伸出援手的人，更是清晰映照出主人公的党性与人性的一面明镜！从科员到科长，从科长到副区长，每一个阶段，青峰时刻在生活上和工作上提醒和监督着马本轼。更在他大错已铸时，纠正他的思想和行为偏差，帮助他通过主动向组织交代问题，提供廉政账户给他改正错误机会。人生能得这一明镜，何其幸运？而若能时时照镜，又怎会锒铛入狱！

在光怪陆离的世界里，镜子从来不会说谎。凝神自问：作为一名党员干部，我们又何尝不需照镜呢？

照一照镜子，是为律己。作为一名教育者，欲育人，必先育己。欲育己，那就必须正视自我。面对镜子，除去伪饰，照出“真容”、 穿过表面、直达深层，审视自己，露出“真像”， 深刻挖掘，反省自我：

我究竟存在什么问题？我还有哪些做得不足？我应该如何解决？通过小问题背后折射出的大问题，实事求是、真实客观地摆出问题，真正解决问题，标本兼治。

照一照镜子，是为修身。曾子曾“吾日三省吾身”，党员干部更需照镜子三省吾身！通过自省、自警、自勉，增强自我净化、自我完善、自我革新、自我提高的能力。在任何情况下，都警醒自我身份，勇于解剖自己，纯洁自我，不以身之察察，受物之汶汶，真正做到“权为民所用、情为民所系、利为民所谋”。

照一照镜子，是为思贤。古人云，加强自身修养要“闻人有善，若己有之”。 镜子不仅映照自身，也投射出先进人物榜样。见贤思齐，经常用先进人物的精神和事迹“照一照”自己的思想和行为，切实查找差距和不足，自觉向先进看齐。

照一照镜子，是为进步。不关起门来自照而自我欣赏，借群众雪亮的眼睛看看自己的真实形象。不脱离群众、脱离实际，搞自我评价、自我肯定、自我吹嘘，只有深入群众，体察疾苦，倾听民意，集中民智，解决民盼，才能得民心，顺民意。只有深入基层，深入实践，常听听群众的意见和呼声，并以此为参照，对照整改，才能得以进步。

在经济社会环境复杂的今天，党员干部面对的诱惑愈来愈多，无数的腐败案例证明，官员堕落腐败最主要的内因，即腐败的思想根源就是贪，对权力、对金钱和对美色的贪欲。新形势下党员干部要增强拒腐防变能力和抵御风险能力，唯有多照镜，审视自我，剖析自我，求真务实，才能多一份淡定，多一份从容，不为权利所累，不为名利

所累，不为私情所累，真真正正保持共产党人清正廉洁的政治本色。

第四篇：迷途——观情景剧《梦醒归来》有感

迷途

——观情景剧《梦醒归来》有感

《梦醒归来》是部以反腐倡廉为主题的情景剧。刚听说的时候心中难免存了成见：“官样文章嘛，不过是那么回事！”及至舞台帷幕拉开、演员们粉墨登场，我却在不知不觉间被这样一部“政治戏”勾动了心神。剧情其实很简单，讲得是一个年轻有为的共产党员，在经济快速发展的浪潮中，面对诱惑时的迷惑与选择。难得地是，在这样简单的剧情下，每一个角色都有着自己的灵魂：积极钻营、逢迎媚上却知错善改的司机，包藏祸心、助纣为虐却同时难掩良知的“小三”，贪慕虚荣却终究对丈夫不离不弃的妻子，爱子心切同时也深明大义的母亲，这样一群小人物却一下子让整个剧情丰满灵动起来。他们虽然是配角，却丝毫没有沦为主角的陪衬。随着剧中情节的发展，他们同样在迷惑、在反思、在选择，甚至我们可以透过他们看到自己灵魂的缩影。

童大焕曾经在《新周刊》的采访中分析道：“当下‘以经济建设为中心’——它的出发点就是物质，就容易演化成‘一切以物质为中心’，这导致了一种急功近利。??大部分人疯狂走在追求物质的道路上，精神层面甚至道德方面的很多东西都被抛在后面。”话虽有些极端，却也反映出当前社会上浮华与虚荣的氛围。在这样的环境中，我们每个人难免会经受各种声色犬马的诱惑，几乎每时每刻都在面临着选择。有的人选择了向内心的欲望妥协，将“大家都是这么做的”、“不过是些小事”当做借口，一步一步背离初衷、渐行渐远；有的人却将选择当成是对自己内心信念的锤炼，去伪存真，历久弥坚。剧中的马本轼是幸运的，他有慈祥明理的母亲，正直敢言的挚友，不离不弃的妻子，就连别有用心的“红颜”最终也不曾真的陷他于万劫不复。他的“归来”是众望所归，也是反复挣扎、痛定思痛后，对价值、对人生、对责任、对社会的一种全新的明悟。

事实上，一时的迷途并不可怕，《梦醒归来》这部情景剧也并不是为了用严刑峻法来恫吓世人。然而迷途之后呢？在己之所欲面前，我们是否能及时的停下匆忙前行的脚步，等一等心底的理智与良知；是否能够摒弃满身的浮躁与贪婪，承担起自己的错误与责任；是否还有勇气找回曾经奋斗的方向，坚守信仰、重新起航？！

剧中高青峰的一句话让我深受感动。他说，我们都是党的孩子，而党和国家绝不会轻易的放弃自己的孩子。话语中没有华丽的承诺、没有利害的权衡，却像寒冬中的热流，温暖人心。我相信，历史是沿着道德的轨迹前进的，公正与链接始终是时代的主题，人性中美好、光明的一面或许会因为外在的诱惑而被掩盖一时，却永远都不会真正消失。

第五篇：亡羊补牢不如未雨绸缪—观《禾虫归来》有感

亡羊补牢不如未雨绸缪—观《禾虫归来》有感

保护环境，人人有责，每个人都明白这句话的来意，然而，又有谁把这句话真正以身作则用行动来证明自己呢？

敬告今天，我满心愉快地打开了中山教育信息港的网站，看了环保记录片《禾虫归来》，但是，越看下去就越愤愤不乐。《禾虫归来》的主角是广东省中山市竹排沙的禾虫。禾虫是环节动物门沙蚕科，因为受到了大量的工业`生活三废和农田的农药污染而逐渐减少，禾虫价格因此发生了巨大变化：上世纪个十年代，20公斤/亩；五年前，80公斤/亩；2014年，160公斤/亩。于是，中山市政府的对禾虫的栖息地实施了保护措施。2014年，竹排沙禾虫终于如期地恢复了原样。

用赞许的角度来看，市政府对禾虫的栖息地保护措施起到了作用。但是，再用另一种角度来看，中山人民政府做得确实不好，为什么不早点儿采取更好的保护行动呢？不早点提高更快更好的效率，怎样去创造一个全新的保护环境？一定要到绝种的地步，人们才重视这种类似禾虫可怜的小动物吗？早知现在，何必当初，难道一定要稀少的动物才值得我们关注，那其他的小动物，就要等到我们后悔才醒悟过来吗？这样的亡羊补牢既投资大，又不实际，要是把后来投资的钱放到之前平时的保护，未雨绸缪，岂不是更完善更省心省力？听它们的哭诉，这样不是办法，因为那时全部动物都将会变更为稀少，或是离开人类。是的，人间的事物不可能是十全十美，凡事预则立，不预则废，要防患于未然必需未雨先绸缪。霍华德·亚当斯凯就直言：如果一家企业总是试图用亡羊补牢的方法来对待雇员，那么这样的企业是不可能留住优秀的人才的。亡羊补牢，有的时候并不一定能改变结果未雨绸缪，智者总是能在事发前，便做好应对的准备，使自己走在事业成功的道路上；愚者总抱着亡羊补牢犹未晚矣的生活态度，糊涂度日，但一旦牢破了之后，可能补的机会也就没有了。

到处都是保护环境的名言，但却不见人们行动，因为我只听见到处是无奈的哭诉、悲愤的倾诉。哭声中不但有各类的植物、动物更有不可少的愚蠢人类。中山市纪念中学三鑫双语中学：廖静